Los Experimentos

  Una entidad mutable enviada desde otro tiempo.  Emulsiones vencidas, eras geológicas anteriores, sueños fósiles en combustión, voces lejanas y otras presencias incompletas.  Aristas electromagnéticas se manifiestan sutiles y filosas: imágenes estáticas que simulan torpemente movimiento.  Una película espora que intenta resonar mucho después de la experiencia de exposición al fenómeno, que puede aguardar en latencia por largos períodos.  Sucediendo entre sueños y otras modalidades de traslación. Como una cerámica siempre rota y siempre reinventándose al volver a imaginarse. El objeto presenta fisuras, pegues, amarres frágiles, cristalización y herrumbre.  La reverberación de un ser audiovisual casi consciente, con voluntad, enviado desde algún futuro, o desde muy lejos. El tiempo es un simulacro, un artefacto.  Usando contornos sugeridos en la novela Valis de Philip K. Dick, El Prototipo es una manifestación de alguna inteligencia superior, inscri...

 Por Byron Davies  ¿Es El Prototipo de Bruno Varela una adaptación de la novela Valis de Philip K. Dick de 1981? Más exactamente, la película es una proyección de la novela que plantea la cuestión de qué papel especial pueden tener los medios audiovisuales, incluso como ya los conocemos, en la comunicación de una perspectiva no lineal del tiempo. El gran logro de Varela es ofrecer una visión del carácter específico del material de archivo al trazar un camino hacia una película trascendental, que se proyecta fuera del tiempo, y donde el cine se convierte en nuestra forma natural de captar necesidades y gestos repetitivos y no dialécticos. Tomando en cuenta que la fantasía y la narrativa dialéctica son también nuestras formas naturales de hacer soportables nuestras necesidades, El Prototipo muestra cómo el metraje de archivo en su carácter contravoluntario y epifánico puede abrir nuestras vulnerabilidades más desnudas. Como el sueño, o como las señales de otro tiempo. ¿Qué es...

  Por Bruno Varela  El cine post pandemia sucede entre los confines y la intimidad, implosión-explosión. Fragmentación, repeticiones, clichés. La vida pantalla amplificada, organizada en (re)cortes, transiciones y ensamblajes de tiempo no lineal, se nos presenta como una simultaneidad de secuencias. Películas incompletas, clips, recuerdos, apariciones.  ¿Como posicionar un cine disidente, lateral, político y de investigación? Desde el que irradien preguntas, modos de hacer y de pensar. Entre los pliegues de los múltiples Sures del orbe, se desarrollan investigaciones, intercambios, microclimas, laboratorios. La reinvención de la ruinas del cine que no fue, que no ha sido aún. Imaginado desde la cenizas y los desechos. Desprogramando la obsolescencia, nuevas vida para viejas máquinas. Apenas estamos aprendiendo lo que puede hacer este monstruo.  Cine(s) conjugado y conjurado en presente mutable, horizonte de caída libre, aceleración sin sentido ni historicidad. Por es...

Por Pablo Gamba  Uno Sol en un patio vacío puede ser vista ahora en Youtube. Es uno de los largometrajes que integran la Trilogía del lago helado (2017), junto con Lluvias y El estanque , de uno de los realizadores más importantes del cine argentino actual, Gustavo Fontán.  Quizás el nombre de Fontán no les suene a sino a los que conocen bien el cine de este país y unos pocos cinéfilos de otros lugares. Esto se debe a que sus películas, aunque se han presentado retrospectivas en América Latina, como las de Frontera Sur, en Chile, en 2017, o el FICUNAM de México, en 2014, no se han insertado exitosamente en el circuito de festivales ni en plataformas. De allí que Sol en un patio vacío se haya “liberado” en una red social.  Yo lo atribuiría a la singularidad de su obra, que la hace difícil de clasificar y, por ende, de entender con referencia a clasificaciones. Veamos un ejemplo. Isaac León Frías la incluye entre las expresiones más avanzadas de la “segunda modernidad” ...