Los Experimentos

Por Francisco Tinajero Indudablemente, el uso de la inteligencia artificial en el quehacer artístico ha despertado opiniones diversas tanto en los propios creadores como en los críticos y la comunidad académica. Existen, a lo menos, dos posiciones en torno a esta polémica. Por un lado, aquellos que representan el ala conservadora, que ven en la utilización de estos nuevos softwares y herramientas digitales un medio de suplantación del genio creador, un instrumento que encarna la pesadilla benjaminiana sobre la reproductibilidad del arte y, más importante aún, una forma de precarizar todavía más algunas funciones dentro del medio. Recordemos, por ejemplo, uno de los primeros debates más importantes al respecto que tuvo lugar durante la huelga de guionistas de Hollywood en 2023, quienes, entre otras demandas, presentaron preocupaciones en torno a la redacción de guiones a partir de generadores automáticos de texto. A ellos se unieron personajes de la comunidad actoral que temían por la ...

  Por Pablo Gamba  Forenses (Colombia, 2025) ganó el Premio Especial del Jurado en Próxima, la sección que el de Karlovy Vary, como otros festivales, reserva a cineastas nuevos y películas que considera particularmente audaces. Es el segundo largometraje de Federico Atehortúa. El primero, Pirotecnia (Colombia, 2019), se estrenó en el Festival de Rotterdam, y estuvo en el FICUNAM y el Doc Buenos Aires.  Se presenta Forenses como una película de las que llaman “ensayos documentales”, al igual que la anterior. La relación de la memoria con el territorio nacional colombiano podría traer a colación, como referencia de ambas, el cine de Patricio Guzmán. Pero lo que las distingue apunta hacia otro lado, como las libertades lúdicas que se toma otro chileno, Ignacio Agüero.  El título del primer film de Federico Atehortúa lo aclara. Se trata en su caso de la pirotecnia, lo que con referencias literarias podríamos describir como una reivindicación barroca del ingenio poétic...