Los Experimentos

Por Ofelia Ladrón de Guevara En el Ulises , de James Joyce, Stephen Dedalus habla de la presencia de lo invisible cuando apunta: “Si se pueden meter los cinco dedos a través de ella, es una verja; si no, una puerta. Cierra los ojos y ve”. Años más tarde, Georges Didi-Huberman retoma este fragmento para hablar de lo no visible de una imagen pero que, sin embargo, está ahí, en el fuera de campo. En la playa de Sandymount, entre el crujido de conchas, en el desplazamiento de un paso y otro hacia adelante, que Stephen Dedalus concibe como de la sucesión, del nacheinander , surge un hueco a través del cual mirar lo no sucesivo; a partir del crush, crack, crick, crick de sus pies sobre las conchas surge una percepción nueva, de la que él apunta: “¿Estoy marchando hacia la eternidad a lo largo de la playa de Sandymount?”  Este fragmento, tal y como Didi-Huberman propone, sirve para pensar las imágenes, lo que no está en ellas pero que, aun así, se logra expresar. En el caso de las imágene...

  Por Ofelia Ladrón de Guevara I  Dialogando en la programación del Festival Light Matter , los cortometrajes experimentales que a continuación se abordan son preguntas lanzadas desde el propio quehacer cinematográfico hacia la semilla para repensar la imagen: la representación que hacemos de nosotros y del mundo. Casi pareciera que, a través de las atmosferas insólitas y aterradoras que construyen —a las que quizá sea posible nombrar: ambiguas—, murmuran el asombro ante la realidad que a veces se transforma en pesadilla, el que llevó a Ki no Tsurayuki a escribir en el siglo IX:  Luna en el agua            recogida en la concha de una mano:   ¿es real, irreal?                Eso fui yo en el mundo.   II El sonido de una videocasetera: un VHS que se inserta para hacer aparecer en la pantalla un fondo azul. Archivos lumínicos y otras sensibilidades (México, 2021), de Nuria González Pim...

Por Ofelia Ladrón de Guevara  Las historias se reescriben. Y, al hacerlo, crean incisiones en el mito original, lo rehacen y al cambiar la mirada muestran detalles y posibilidades que antes habían pasado desapercibidas. Todos estos ires y venires, claro está, se sustentan siempre en esas características prístinas de los personajes y de los hechos que, sin importar que la historia sea reescrita, vuelven a surgir, inmutables.  De la literatura italiana, de un libro de aventuras escrito por Carlo Collodi en 1882, surge la primera versión de Pinocho . En ella, además de ser un muñeco con vida y con una nariz que crece al decir mentiras, se caracteriza por su mal comportamiento. Esto lleva a que el desenlace de Pinocho sea morir ahorcado en una encina a manos de sus amigos. Años más tarde, en 1940, Disney le daría vida mediante una película animada (la que sería también el primer filme estrenado durante la Segunda Guerra Mundial). En esta cinta, el muñeco de madera podrá convertir...