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Conversación con Tatiana Mazú González

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  Por Pablo Gamba  Todo documento de civilización (Argentina, 2024) ganó el Premio Georges de Beauregard en la competencia internacional del FID de Marsella, uno de los festivales que se destacan en el circuito internacional por impulsar las películas arriesgadas e innovadoras en el campo del cine de lo real. Es el tercer largometraje que dirige Tatiana Mazú González y realiza como parte del colectivo Antes Muerto Cine. En 2020 habían ganado la competencia internacional del FID con Río Turbio (Argentina, 2020).  Una desaparición forzada y asesinato, perpetrados en la Argentina de la democracia, es el tema de Todo documento de civilización . Se trata de la muerte de Luciano Arruga, que tuvo trascendencia por la lucha que se desarrolló para que se supiera lo que ocurrió, Cuando era un adolescente de 16 años de edad fue detenido por Policía de la Provincia de Buenos Aires el 31 de enero de 2009 en Lomas del Mirador, en el Conurbano Bonaerense, el área metropolitana de la capital. Cinco

Conversación con Celeste Rojas Mugica

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  Por Pablo Gamba  Una sombra oscilante (Chile-Argentina-Francia, 2024), primer largometraje de Celeste Rojas Mugica, obtuvo la mención especial en la competencia de óperas primas del FID de Marsella. La realizadora es artista visual y fotógrafa, con maestría en Creación Cinematográfica en la Elías Querejeta Zine Eskola, en el País Vasco español, y la película tiene como antecedentes una instalación, un libro y un corto con el que fue parte de la competencia Nest del Festival de San Sebastián en 2019. En Los Experimentos escribimos sobre otro cortometraje suyo, estrelladistante (Chile-España, 2024), que tuvo una mención especial en el FICUNAM.  El FID es un festival que se destaca por la selección de obras innovadoras en el campo del cine de lo real y es el caso de Una sombra oscilante por lo que respecta a su trabajo con el archivo fotográfico. La película se desarrolla principalmente en un laboratorio, lo que pone de relieve la materialidad, los aparatos y procedimientos del re

A sua imagem na minha caixa de correios

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  Por Valentina Rosset  A sua imagem na minha caixa de correio (2024), de Silvino Mendonça, participou da 8ª Edição do Festival ECRÃ em sua etapa online, e da 19ª Mostra de Cinema de Ouro Preto. O realizador brasiliense passou anos de sua adolescência assinando a SET, revista brasileira sobre cinema que circulou no final dos anos 80 até meados dos anos 2000. Nela, seus leitores se candidatavam para trocar cartas e imagens sobre seus filmes e astros do cinema prediletos, e Silvino Mendonça foi um deles.  Utilizando seu arquivo pessoal das revistas guardadas e cartas recebidas, assim como trechos de televisão do Oscar de 1999 com Fernanda Montenegro e de VHS de quando era criança interpretando Chaplin, ele emprega a montagem como uma brincadeira de descobrimento, uma extensão das colagens e recortes que realizava anos atrás. Assim, o filme não só compartilha um arquivo fascinante da era de celebridades e fã-clubes pré internet, mas também serve como uma exploração pessoal de um envolvim

Gênesis+ e Iluminuras Noturnas

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  Por Enrico Alchimim  O espectador do Festival Ecrã não é somente o espectador da sala de cinema. Ao caminhar pelos corredores da Cinemateca do MAM, era sempre recebido por vídeo-instalações em loop que antecediam minha chegada à sala. Interagir com tais obras significava ser contaminado de alguma inquietude, alguma semente de pensamento, antes de chegar à sessão do filme programado. O dia de encerramento do Festival produziu uma bela coincidência (ou intenção programada pelos curadores) entre dois trabalhos: Gênesis+ de Augusto Calçada, e Iluminuras Noturnas , de Cristiana Miranda.  Gênesis+ é uma obra interativa posicionada na primeira dobra que se faz a caminho da sala de cinema. Está ali um aparato composto por um microscópio e duas telas, uma principal e outra secundária. A lente examinadora do microscópio lê a tela secundária, em que se vê apenas um círculo pelo qual passam imagens indecifráveis, fragmentárias e de cores muito fortes. Logo acima das lentes do aparelho, há a

Un círculo que se fue rodando y Los capítulos perdidos

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Por Pablo Gamba  Un círculo que se fue rodando (Argentina-Francia, 2024), fue la ganadora de la competencia Flash de cortometrajes del FID de Marsella. La realizadora, Liv Schulman, participó en el festival hace dos años con otro corto, Persona (Argentina, 2022). Podría decirse que su trabajo se inscribe entre los que afrontan el dilema de la persistencia de la alienación como problema en una época en la que parece más fácil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo, como escribió Fredric Jameson.  En Un círculo que se fue rodando , Schulman vuelve al tema de la circulación, en este caso de personas por el microcentro de Buenos Aires. Antes lo había trabajado a una escala transfronteriza, y con referencia al cambio de moneda y los paraísos fiscales, en el video La desaparición (Argentina, 2013) y la videoinstalación Eurropa (2021), respectivamente.  De algún modo esto vincula su trabajo en el corto premiado con una de las figuras del nuevo cine argentino de los años nove